未尽你们都说我是大仙儿其实我是一个真人

2019-03-16 09:11:00
hjcadmin
原创
86

  这种晦涩而私人化的音乐表达,怎么看也不像是能够被唱片公司出版来卖钱的专辑,甚至很多乐评人都对这张专辑云里雾里,不知所云。

  随后1999年,窦唯与译乐队合作,出版《幻听》,这种对于音乐的探索和尝试从未停止过,并进一步表现在窦唯的音乐中。

  也正是因为能看透并且摆脱一切以公众人物为理由强加于自身的光环和关注,他才能更专注地进入音乐的领域,更认真更持之以恒的进行思考与创作。

  他将来自西方的 Gothic,Post-Punk, Reggae,Funk 甚至是西方民乐与中国传统元素融合在一起,运用起来也是得心应手。

  《黑梦》中很多歌曲模仿了窦唯当时最欣赏的音乐人 Peter Murphy(原 Bauhaus 乐队主唱)的风格以及唱法。

  因为明星或者前明星们总是另一种类别的存在,拥有与芸芸众生们截然不同的生存面貌,才能凸显他们的特别之处,才是耀眼而鲜明的。

  从《暮良文王》和《镜花缘记》开始,窦唯的音乐中传统民乐成为了主体,西方摇滚乐只作为辅助元素出现在一些专辑中(如《殃金咒》中的黑暗金属元素)。

  2007电影《李米的猜想》电影音乐,并重新制作《窗外》作为影片主题曲,由周迅演唱,获46届金马奖最佳电影原创音乐奖。

  他说自己并不时髦,也并不像人们所说的意识超前,而是返璞归真,放弃模式化,放弃表达意图,放弃一切既有的正确和错误。

  可以说窦唯的音乐当年曾经达到了很高的高度,在做乐队主唱时应该说他的演唱很松弛,他所在的乐队也是当时最流行的摇滚乐队。而《无地自容》更是堪称经典中的经典。在当时也是窦唯和他的乐队第一次登上香港的舞台,吸引了众多人的目光。同时,人们更惊讶于内地还有这样一支摇滚乐队。正是这次活动,使窦唯和乐队成为在香港地区获得第一个摇滚乐队奖的内地乐队。

  这个时期的窦唯遇上了对其音乐产生巨大影响的英国后摇先驱乐队— Bark Psychosis,译乐队曾经全碟翻唱过他们的专辑 Hex 。《山河水》封面就模仿了 Hex 。

  可以看出夫妻俩确实对这支乐队推崇至极。这张专辑充满了浓浓的电子味道,旋律上相比《黑梦》流畅温和了许多。

  当他褪去了年轻时候强加在身上的一切光芒,普通到跟任何一个已过不惑之年的上班族没什么区别的时候,就成了落魄的代表,甚至是一场巨大危机来临的前奏。

  1994年,在红磡演唱会结束之后,内地各种风格的优秀音乐人开始有机会走到外面去进行表演并获得关注,人们开始真的期望一个“新音乐的春天”。

  在离开黑豹乐队以后,窦唯就开始着力于组织自己的乐队——做梦乐队,并进行创作。但后来由于合约问题,做梦乐队并没有维持很久。

  魔岩三杰的状态也并不理想,张楚直到1997年才发表新专辑,而则除了制造颇具争议的话题之外什么建树也没有。

  这张专辑虽然依然有 Post-punk 的味道,但是唱法与音乐性上已经几乎找不到 Peter Murphy的影子。

  如果说,崔健积极参与社会,批判现实,扮演“活动家”的角色,窦唯则缄口不语,演绎了“隐士”脚本。

  不过窦唯的模仿是真正的继承,他从Bark Psychosis偷师来的手法,加上了自己的精神内核,于是一张充满中国山水味的《Hex》诞生了。

  非学院派音乐视野中,尽管窦唯未必是其中最好的,但他至少已经展现出一个优秀音乐家应有的脉络,或者说通向自我音乐体系的方向;何况他惊人的创作量、长期勤奋和低调的音乐生活,也都使他逐渐脱离了旧梦,升入一个值得探讨的新世界。当然,我们考察的窦唯,已经不是那个摇滚愤青,或魔岩时代的才子,而是正在和不同音乐家合作、交流并尝试创造的音乐家。另一方面,他的声音往往混杂在集体当中(就像他和译乐队合作发表的专辑《幻听》),细寻其轨迹,想必对考察中国新音乐群体也会有所帮助

  从这张专辑开始,窦唯渐渐进入终极进化时期,恭喜窦唯摆脱了一切形式束缚,深入探索音乐本身以及用音乐挖掘内心。

  整张专辑近似于概念专辑,所有的曲目都拥有相似的主题情感,而丰富的音乐元素又让作品显得多变又独特。

  他使用大量的乐器和音乐形式,许多片段都是乐手随性演奏而成,这种随性构成了一种散漫而淡然的情绪。

  1995年,他发行更加内敛,也更加隐晦的《艳阳天》。唱片的文案里写道:“阴晴圆缺在窗外,心中一片艳阳天。”

  虽然作品还不够成熟,窦唯曾表示自己并不满意这张专辑,但在当时的国内乐坛已经显得非常先进,引起了广泛的关注。

  他厌倦了一切可能的不和谐,从音乐的前奏、、连复段,到演奏技巧和演出排练,从计较盈亏的酒吧到人声鼎沸的音乐节,从光怪陆离的舞台到唱歌跳舞的人群。

  如果甚少在公众面前露面,懒得给记者好脸色,甚至放任自己衣冠不整的坐在地铁上就算是成仙的话,那仙人也太好当了。

  这是窦唯在魔岩文化发行的第二张专辑,而在职员表里最突出的是当时还并不红的张亚东,负责吉他与合成器。

  窦唯直到如今依旧坚持着自己的音乐。这种坚持已经与所谓的梦想或者宣言无关,而是与窦唯生命和灵魂交织在一起的产物。

  也就是从这时候开始,窦唯开始转向对内心的反思和追索。与黑豹时期的率性阳刚相比,《黑梦》变得阴郁而内敛。

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